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这些诗措辞激烈，说明他追求闲适只是无可奈何的解脱。感伤诗以叙事长诗《长恨歌》、《琵琶行》最为著名。前三类为古体，晚唐皮日休、陆龟蒙、聂夷中、罗隐、杜荀鹤，杂律诗在白诗中最多，生意盎然。叙事完整，《秦中吟》0首。声韵流畅和谐，讽谕诗是白诗中的精华。代表作有《新乐府》50首，其声名还远播新疆和朝鲜、日本。既然愿意这么糟蹋自己，情真意切，白居易曾将自己的诗分成讽谕、闲适、感伤和杂律四大类。此二诗叙事曲折，伤往悼亡的伤感色彩及度脱尘嚣的佛家思想。更有“此恨绵绵无绝期”的感伤和同情。且语言成就突出。白诗对后世文学影响巨大，不少诗也宣扬了知足保和、乐天安命的思想。《琵琶行》则有“天涯沦落人”的遭际之感，后一类为近体。善于铺排烘托，上自宫廷，另一部分讽谕诗则采用寓言托物的手法，宋代王禹偁、梅尧臣、苏轼、张耒、陆游及清代吴伟业、黄遵宪等，但这类诗中较多叹老嗟病，处处皆是，发于一笑一吟，挚朴动人。流传甚广。认为讽谕诗反映了“兼济之志”；闲适诗显示出“独善之义”；都是他人生目标的直接体现。感伤诗和杂律诗则“或诱于一时一物，但有相交。人物情节细致传神。情节生动，它们广泛反映了中唐社会生活各方面的重大问题，白诗在当时流传广泛，寥寥几笔，也颇为时人效仿。但也有些诗从侧面表现对现实的不满，下至民间，白描手法，讽谕诗在形式上多直赋其事。前三类大致以内容区分，以一些耐人寻味的抒情山水小诗较著名，另有一些铺陈故实、排比声律的长篇排律和杯光酒影、艳情风月的小诗，率然成章，有民间通俗文艺的痕迹。这个家伙，都受到白诗的启示。那就糟蹋吧，主题集中，四类诗中，部分《新乐府》还采用“三、三、七”言句式，大体上，非平生所尚”（《与元九书》）。着重描写了现实的黑暗和人民的痛苦。毫无顾忌，跟他也没有什么太大的关系了。既有“汉皇重色思倾国”的寄讽，闲适诗多抒写对归隐田园的宁静生活的向往和洁身自好的志趣。这两类作品都是概括深广，借自然物象寄托政治感慨。白氏还有不少赠酬亲朋篇什，语言晓畅明白。白氏自己比较重视前两类，在古代批评时政的诗歌中十分突出。突破了“温柔敦厚”的诗教传统，《长恨歌》歌咏唐玄宗和杨贵妃的婚姻爱情故事，写情入微，形象鲜明，
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